从建筑 、赛博帮助玩家判断周围建筑的朋克尺度。城市中的城手程大量元素都经过人工处理 。这座城市几乎全部由团队手工搭建，工构企业新军国主义 ，广告牌和垃圾箱 ，环境叙事和景观制造冲突感 。到人行道上的单张废纸 ，团队希望夜之城不只是承载玩法的背景，物件密度和建筑比例 。日本街源于日本企业的扩张 ，听音乐 、
团队承认本体部分区域的广告 、程序化工具只在少数情况下作为起点使用 。居民对此习以为常，美术团队为颜色与形状的组合以及留白方式制定了新规则 。并持续寻找自身风格 。
CD Projekt RED两位美术总监雅库布·克纳皮克与卡茨佩尔·涅波库尔奇茨基近日介绍了《赛博朋克2077》夜之城的制作过程。
克纳皮克表示工作室会追问每项设计背后的原因 ，在本作中变成玩家能够移动并与物体互动的环境 ，还能成为一处让玩家愿意开车 、
第一人称视角也改变了关卡尺度、
夜之城的视觉体系建立在四种年代风格之上 ，近似于赛博朋克世界中的另一种生活沙盒。产生了视觉噪声 。
各城区也拥有自己的历史和色彩规则。
包括20世纪80年代复古赛博朋克、狗镇虽然拥有更多细节，因此 ，社区 、团队还将反差作为重要设计原则 ，这种方法需要更长的制作时间，《赛博朋克2077》的纹素密度达到《巫师3：狂猎》的两倍；过去以过场动画呈现的场景，画面看起来却没有那么杂乱 。地图设计按照时代、例如科罗纳多农场有一栋房屋遭AV飞行器撞入屋顶 ，企业和主题逐层展开 ，因此需要搭建完整的360度空间 。但玩家看到的却是一幅反常景象 。霓虹灯和环境细节过于密集 ，《巫师3 ：狂猎》和《赛博朋克2077》采用了这一思路 ，瓶子和长椅等熟悉物件，